雉子班
江柳秋吐叶，山花寒满枝。知君客愁处，月满巴川时。"
细韵风初发，浓烟日正曛。因题偏惜别，不可暂无君。"
"红花颜色掩千花，任是猩猩血未加。
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
"东观时闲暇，还修喻蜀书。双旌驰县道，百越从轺车。
"依凭金地甚虔诚，忍溺空王为圣明。
"县庭无事似山斋，满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散，
后来岂合言淹滞，一尉升腾道最高。"
他日时清更随计，莫如刘阮洞中迷。"
拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。"
台岭践磴石，耶溪溯林湍。舍舟入香界，登阁憩旃檀。
雉子班拼音解释:
jiang liu qiu tu ye .shan hua han man zhi .zhi jun ke chou chu .yue man ba chuan shi ..
xi yun feng chu fa .nong yan ri zheng xun .yin ti pian xi bie .bu ke zan wu jun ..
.hong hua yan se yan qian hua .ren shi xing xing xue wei jia .
bie hou zai you xin wei sui .she ping wei hua bai ping zhou ..
.dong guan shi xian xia .huan xiu yu shu shu .shuang jing chi xian dao .bai yue cong yao che .
.yi ping jin di shen qian cheng .ren ni kong wang wei sheng ming .
.xian ting wu shi si shan zhai .man qi qing qing xuan chang tai .xian fu su qin cao li san .
hou lai qi he yan yan zhi .yi wei sheng teng dao zui gao ..
ta ri shi qing geng sui ji .mo ru liu ruan dong zhong mi ..
ba jian yu qu fen yi ping .ye han jiu duo chou ju ming ..
tai ling jian deng shi .ye xi su lin tuan .she zhou ru xiang jie .deng ge qi zhan tan .
译文及注释
译文
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
掠过庭院南飞的(de)孤雁，长声哀吖真使人伤神。
山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
从今后忧虑之事何(he)止一桩，哪容我衰老之身再挨几年！
王母的桃花开了上千遍，长寿的彭祖和(he)巫咸也该死过几回。
以美丽著称的山鸡，见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。入了秋浦之境，一个早晨就愁白了我的双鬓。
荆州不是我的家乡，却长久无奈地在这里滞留？
只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲(bei)伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
钟山的英魂，草堂的神灵，如烟云似地奔驰于驿路上，把这篇移文镌刻在山崖。有些隐士，自以为有耿介超俗的标格，萧洒出尘的理想；品德纯洁，象白雪一样；人格高尚，与青云比并。我只是知道有这样的人。
砍柴之人对我言道：“皆已故去并无存余。”
什么地方有岩石成林？什么野兽(shou)能把话讲？
在吴县作了两年官，登虎丘山六次。最后一次和江进之、方子公一起登，坐在生公石上等候月出。唱歌的人听说县令到来，都躲避开了。我因此对进之说：“做官的横行气盛，衙役庸俗粗野，是多么厉害呀！以后不作官了，有不在这石上听歌的，有月亮为证！”现在我有幸得以免去官职客居(ju)吴县，虎丘的月亮不知道还记得我的话吗？
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
注释
（29）荆轲有所待，欲与俱：荆轲等待一个人，想同他一起去。
③刬（chǎn）：同“铲”。
⑿渔阳掺：渔阳一带的民间鼓曲名，这里借代悲壮、凄凉的之声。
（10）涕：眼泪；涟涟：涕泪下流貌。她初时不见彼《氓》佚名 古诗回到关门来，以为他负约不来了，因而伤心泪下。
安远楼：在今武昌黄鹄山上，又称南楼。姜夔《翠楼吟》词序云：“淳熙十三年（1186）冬，武昌安远楼成。”当时武昌是南宋和金人交战的前方。
赏析
生动的细节描写是其一。如对“天宝末年时世妆”的描写，形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久。用衣着落后半个世纪这一外在的表现，说明一个女人如花岁月，似水年华被毫无意义地践踏了，她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义，艺术表现的容量是相当大的，足以(zu yi)诱发读者的想象力。
这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨，而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面：在夕阳余晖下，鸡儿归了窠，牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的，甚至连一个形容词都没有，不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒，恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人，因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿，凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人，是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗，如之何勿思”，读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”三句抽掉，将最后两句直接接继在“曷至哉”之后，感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快，没有起伏，抒情效果出不来；同时，这画面本身有其特别的情味。
但对这第四章还有别解。王夫之《诗广传》云：“奚为(xi wei)荟蔚也？欺然而兴，皴然而止，初终不相践而面相欺也；歘（xū，即欻）然而合，欻然而离，情穷于达旦而不能固也；翳乎其相蔽而困我之视听也，棘乎其相逼而行相夺也。”“奚以为婉娈也？词有切而不暴也，言色违而勿能舍也，约身自束而不逾分以相夺也。合则喜、离则忧，专一其依而唯恐不相获也。”这里把“荟”、“蔚”、“婉”、“娈”都作为人品的比喻语。“荟”、“蔚”是比忽兴、忽止，忽合、忽离，无坚定操守，专以蒙骗取得信任，巧取豪夺这类行为。“婉”、“娈”是比言辞急切而不凌弱，自我约束而去取不逾越本分，严于操守、感情专一这类行为。前者比昏君佞臣，后者比英主贤臣。所以最后又说：“有荟蔚之主，则必亲荟蔚之臣，才相近而弗论其情也。詧（chá，即察）魏征之娬媚，念褚遂良之依人，匪太宗才有大过人者，征与遂良恶能与荟蔚之子争一朝之饥饱哉！”这是将荟蔚婉娈当作“比”法去理解。这与《毛序》所说刺曹共公“远君子而好近小人”的观点是一致的，故可备一说。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
章培恒、骆玉明对柳宗元的诗作有一个评价：“柳宗元诗确如苏轼所说，兼有简洁、靖深、温丽、含蓄之长，在自然朴素的语言中蕴含了幽远的情思。”读《《古东门行》柳宗元 古诗》，的确令人有这种感觉。此诗语言简洁晓畅，不奥僻，少雕琢，通俗易懂，意味深长。读者可以在这自然朴素的语境中体会到含蓄，领悟到靖深，感受到诗人炽烈的爱国之情和深沉的悲愤之意。如透过“徼巡司隶眠如羊”，读者可感受到诗人痛惜哀叹之情。刺客们行凶之前，官府捕快只要稍加防备，多点警惕，叛逆们决不可能轻易得手，只可惜官兵百姓均松懈，故汉代恐怖活动频繁，唐代刺客杀手不绝。善良的人们，太麻痹了，太大意了，真是可叹。读“子西掩袂真无辜”一句，读者分明体会到诗人既惋惜 “掩袂而死”的子西，也同样悲叹武元衡的殉国，而更深一层的意蕴和情思是，诗人用不完全归纳法昭示人们：忠君报国者未必有好下场，子西、武元衡如此，“二王八司马”如此，古往今来，几概莫能外。“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，柳宗元分明是借别人的酒杯浇自己心中的垒块。
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？
倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象，认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见，“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所，与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄；泌水之岸，乃男欢女爱之地，“泌”与密同，在山曰密，在水曰泌，都“是行秘密之事的地方”；“饥”亦非指腹饥，而是性之饥渴；更关键的是，“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语，“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”（闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》）。由是，则诗意已明：
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
唐代东北边塞营州，原野丛林，水草丰盛，各族杂居，牧猎为生，习尚崇武，风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写，富有边塞生活情趣。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢(diao xie)了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使(ji shi)你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
但诗歌尾联，诗人又不得不面对现实生活的落寞，思念故乡，但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着(qi zhuo)强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
此诗通篇都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法（见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引）。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的出发点，应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲，朴而实秀”（清人黄生语），在杜诗七律中，别具一种风格。
这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨，而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面：在夕阳余晖下，鸡儿归了窠，牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的，甚至连一个形容词都没有，不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒，恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人，因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿，凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人，是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗，如之何勿思”，读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”三句抽掉，将最后两句直接接继在“曷至哉”之后，感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快，没有起伏，抒情效果出不来；同时，这画面本身有其特别的情味。
但对这第四章还有别解。王夫之《诗广传》云：“奚为(xi wei)荟蔚也？欺然而兴，皴然而止，初终不相践而面相欺也；歘（xū，即欻）然而合，欻然而离，情穷于达旦而不能固也；翳乎其相蔽而困我之视听也，棘乎其相逼而行相夺也。”“奚以为婉娈也？词有切而不暴也，言色违而勿能舍也，约身自束而不逾分以相夺也。合则喜、离则忧，专一其依而唯恐不相获也。”这里把“荟”、“蔚”、“婉”、“娈”都作为人品的比喻语。“荟”、“蔚”是比忽兴、忽止，忽合、忽离，无坚定操守，专以蒙骗取得信任，巧取豪夺这类行为。“婉”、“娈”是比言辞急切而不凌弱，自我约束而去取不逾越本分，严于操守、感情专一这类行为。前者比昏君佞臣，后者比英主贤臣。所以最后又说：“有荟蔚之主，则必亲荟蔚之臣，才相近而弗论其情也。詧（chá，即察）魏征之娬媚，念褚遂良之依人，匪太宗才有大过人者，征与遂良恶能与荟蔚之子争一朝之饥饱哉！”这是将荟蔚婉娈当作“比”法去理解。这与《毛序》所说刺曹共公“远君子而好近小人”的观点是一致的，故可备一说。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
章培恒、骆玉明对柳宗元的诗作有一个评价：“柳宗元诗确如苏轼所说，兼有简洁、靖深、温丽、含蓄之长，在自然朴素的语言中蕴含了幽远的情思。”读《《古东门行》柳宗元 古诗》，的确令人有这种感觉。此诗语言简洁晓畅，不奥僻，少雕琢，通俗易懂，意味深长。读者可以在这自然朴素的语境中体会到含蓄，领悟到靖深，感受到诗人炽烈的爱国之情和深沉的悲愤之意。如透过“徼巡司隶眠如羊”，读者可感受到诗人痛惜哀叹之情。刺客们行凶之前，官府捕快只要稍加防备，多点警惕，叛逆们决不可能轻易得手，只可惜官兵百姓均松懈，故汉代恐怖活动频繁，唐代刺客杀手不绝。善良的人们，太麻痹了，太大意了，真是可叹。读“子西掩袂真无辜”一句，读者分明体会到诗人既惋惜 “掩袂而死”的子西，也同样悲叹武元衡的殉国，而更深一层的意蕴和情思是，诗人用不完全归纳法昭示人们：忠君报国者未必有好下场，子西、武元衡如此，“二王八司马”如此，古往今来，几概莫能外。“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，柳宗元分明是借别人的酒杯浇自己心中的垒块。
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？
倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象，认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见，“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所，与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄；泌水之岸，乃男欢女爱之地，“泌”与密同，在山曰密，在水曰泌，都“是行秘密之事的地方”；“饥”亦非指腹饥，而是性之饥渴；更关键的是，“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语，“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”（闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》）。由是，则诗意已明：
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
唐代东北边塞营州，原野丛林，水草丰盛，各族杂居，牧猎为生，习尚崇武，风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写，富有边塞生活情趣。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢(diao xie)了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使(ji shi)你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
但诗歌尾联，诗人又不得不面对现实生活的落寞，思念故乡，但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着(qi zhuo)强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
此诗通篇都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法（见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引）。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的出发点，应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲，朴而实秀”（清人黄生语），在杜诗七律中，别具一种风格。
创作背景
王驾进士及第之后，官至礼部员外郎，后弃官归隐。此诗作于其归隐之后。
方廷实( 隋代 )
收录诗词 (1241) 首
简 介
方廷实 兴化军莆田人，字公美。徽宗政和五年进士。高宗绍兴中迁监察御史，刚直敢言，反对议和。九年，任三京淮北宣谕使。使还，数言民间疾苦事，忤时相秦桧，出为提点福建刑狱。后为广南东路提点刑狱，卒于任。有《蓄德斋文集》。
蜀相
闻钟戒归骑，憩涧惜良游。地疏泉谷狭，春深草木稠。
"谢守高斋结构新，一方风景万家情。群贤讵减山阴会，
曾闻昔时人，岁月不相待。"
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
太平时节俱无事，莫惜时来话草玄。"
"博士本秦官，求才帖职难。临风曲台净，对月碧池寒。
秋斋正萧散，烟水易昏夕。忧来结几重，非君不可释。"
"两山郁相对，晨策方上干。霭霭眺都城，悠悠俯清澜。
周颂·载见
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字，颠奇何谢张先生。"
傅说未梦时，终当起岩野。万古骑辰星，光辉照天下。
晨露方怆怆，离抱更忡忡。忽睹九天诏，秉纶归国工。
"萧萧垂白发，默默讵知情。独放寒林烧，多寻虎迹行。
知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。"
"随风竟日势漫漫，特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重，
世上愁何限，人间事久谙。终须脱羁鞅，来此会空谈。"
新春花柳竞芳姿，偏爱垂杨拂地枝。
野望
"足下复不第，家贫寻故人。且倾湘南酒，羞对关西尘。
"岁稔民康绝讼论，政成公暇自由身。朝看五马闲如社，
天晴云归尽，雨洗月色新。公事常不闲，道书日生尘。
大海吞东南，横岭隔地维。建邦临日域，温燠御四时。
"昔为大堤客，曾上山公楼。开窗碧嶂满，拂镜沧江流。
幸植王宫里，仍逢宰府知。芳心向谁许，醉态不能支。
"流品是鸳鸯，翻飞云水乡。风高离极浦，烟暝下方塘。
归泛西江水，离筵北固山。乡园欲有赠，梅柳着先攀。"
庆州败
远郡卧残疾，凉气满西楼。想子临长路，时当淮海秋。"
映筱多幽趣，临轩得野情。独思作霖雨，流润及生灵。"
垄笛悲犹少，巴猿恨未多。不知陶靖节，还动此心么。"
旧游一别无因见，嫩叶如眉处处新。
直与南山对，非关选地偏。草堂时偃曝，兰枻日周旋。
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱，冥心未解祖师禅。
三湘迁客去，九陌故人游。从此辞乡泪，双垂不复收。"
"省署皆归沐，西垣公事稀。咏诗前砌立，听漏向申归。
南乡子·秋暮村居
纳凉风飒至，逃暑日将倾。便就南亭里，馀尊惜解酲。"
未映君王史，先标胄子襟。经明如可拾，自有致云心。"
贾马才无敌，褒雄誉益臻。除奸深系念，致主迥忘身。
"雨雪正霏霏，令人不忆归。地炉僧坐暖，山枿火声肥。
金殿香高初唤仗，数行鸳鹭各趋班。
"莲舟泛锦碛，极目眺江干。沿流渡楫易，逆浪取花难。
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺，为法头陀来此国。
后赤壁赋
佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。
建德潮已尽，新安江又分。回看严子濑，朗咏谢安文。
"子规夜夜啼槠叶，远道逢春半是愁。芳草伴人还易老，
念我平生好，江乡远从政。云山阻梦思，衾枕劳歌咏。
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
望苑恩深期勿药，青云岐路未蹉跎。"
"南宫初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
报国有壮心，龙颜不回眷。西飞精卫鸟，东海何由填。
绝句四首·其四
"迸出班犀数十株，更添幽景向蓬壶。
"久作他乡客，深惭薄宦非。不知云上雁，何得每年归。
寂寂山城风日暖，谢公含笑向南枝。"
"神器难窃弄，天狼窥紫宸。六龙迁白日，四海暗胡尘。
"闻说湘川路，年年苦雨多。猿啼巫峡雨，月照洞庭波。
泛泛容渔艇，闲闲载酒壶。涨痕山雨过，翠积岸苔铺。
秋野寂云晦，望山僧独归。"
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩，况当为政有馀功。"
除夜作
"江村摇落暮蝉鸣，执手临岐动别情。古岸相看残照在，
究空自为理，况与释子群。"
"去祷山川尚未还，云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦，
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
"片玉来夸楚，治中作主人。江山增润色，词赋动阳春。
泛泛容渔艇，闲闲载酒壶。涨痕山雨过，翠积岸苔铺。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
因问满筵诗酒客，锦江何处有鲈鱼。"
阮郎归·春风吹雨绕残枝
寂寞僧侣少，苍茫林木成。墙宇或崩剥，不见旧题名。
回首皖公山色翠，影斜不到寿杯中。"
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
《郡阁雅谈》）
误触龙凤啸，静闻寒夜泉。心神自安宅，烦虑顿可捐。
下寻密竹尽，忽旷沙际游。纡曲水分野，绵延稼盈畴。
晚途归旧壑，偶与支公邻。导以微妙法，结为清净因。
召化多遗爱，胡清已畏知。怀恩偏感别，堕泪向旌麾。"
小重山·秋到长门秋草黄
饮酒入玉壶，藏身以为宝。
唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书。"
漫漫澄波阔，沉沉大厦深。秉心常匪席，行义每挥金。
往往独自语，天帝相唯诺。风云偶不来，寰宇销一略。
凉烟浮竹尽，秋月照沙明。何必沧浪去，兹焉可濯缨。"
"吾道昧所适，驱车还向东。主人开旧馆，留客醉新丰。
几度长安发梅柳，节旄零落不成功。
"吏散门阁掩，鸟鸣山郡中。远念长江别，俯觉座隅空。